'Bestia', el doloroso corto chileno de los Óscar: "A toda Latinoamérica la cruzó una dictadura"
02:49 GMT 26.03.2022 (actualizado: 09:40 GMT 26.03.2022)
© Foto : Gentileza Producción de 'Bestia'
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A pocos días de la ceremonia de los Premios Óscar, Cecilia Toro, productora general y de arte del cortometraje animado 'Bestia', conversa con Sputnik sobre las motivaciones y desafíos de la obra basada en la vida de una exagente de la policía secreta en Chile.
La cinta Bestia se basa en forma libre en la historia de Íngrid Olderöck, la agente y torturadora de la Dirección de Inteligencia Nacional (DINA), la policía secreta chilena durante la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990).
La producción utilizó la técnica stop motion para desarrollar la narración, que tiene una duración de 15 minutos, sin diálogos, y fue realizada a partir del guion escrito por el director del corto, Hugo Covarrubias, y Martín Erazo. La obra competirá por el Óscar al Mejor Cortometraje de Animación este 27 de marzo.
Para Cecilia Toro la invitación de Hugo Covarrubias para trabajar en su nuevo cortometraje animado fue todo un desafío que dio frutos cinco años después: "Cuando me llamó a mí para Bestia fue un placer, y fue muy desafiante, yo también sabía. Siempre supe que iba a ser bien desafiante y una maratón de largo aliento, como siempre digo".
Particularmente desafiante, según la realizadora audiovisual, por lo complejo de la de temática. "Esto es un tema delicado, es un tema doloroso para Chile, es un tema que no se hablaba en las mesas de Chile durante 40 años. Entonces entendí la importancia del cortometraje. Claro que no llegué a proyectar a este punto al que hemos llegado", confiesa.
"Nunca pensé que iba a tener tanto impacto mundial. Y eso quiere decir que las historias locales tienden a ser muy universales, y que las cosas como nuestra historia como chilenos quizás se puede entender en Irán porque son las mismas opresiones. Entonces sí, ha sido dolorosamente transversal para todo el mundo", agrega.
Plantearse desde el rie
'Bestia', cortometraje animado chileno nominado al Óscar
© Foto : Gentileza Producción de 'Bestia'
A Ingrid Olderöck le decían "la mujer de los perros", como lo consigna la periodista Nancy Guzmán en su libro que lleva por título el mismo nombre. El apelativo deriva de haber implementado un siniestro método de tortura, que fue la vejación y violación sexual con perros de los detenidos. Se decía que la agente usaba a su mascota, Volodia —personaje del filme— para que cometiera tales aberraciones.
Por ello, otro elemento innovador de Bestia, explica Toro, es el punto de vista desde donde se cuenta la historia: la victimaria es la protagonista. Es la decisión del director de "plantearse desde el riesgo, plantear esta historia desde lo no popular, porque yo creo que así podía descubrir cosas más interesantes, yéndose al borde del abismo".
"Él se adentra en la mente de esta, no sé si decir villana, pero de este personaje tan complejo, y descubre otras cosas. Él trata de entender lo que pasa en la mente de esta persona. Yo creo que para poder enfrentar, cuando uno quiere enfrentar a un fantasma, uno tiene que pararse en frente de él y poder observarlo de cerca", explica la productora.
Toro añade que "hacerlo desde un punto de vista de las o los sobrevivientes, o las personas que no lograron sobrevivir hubiese sido quizás un corto más documental. Y este cortometraje está basado en hechos reales, pero es una ficción absoluta, porque se adentra dentro de la mente de la protagonista en forma muy fantasiosa, y uno ahí puede ver su oscuridad. En ningún caso empatizar"
En este sentido, para Toro el corto está bien planteado porque el público comprende que no hay empatía. "Cuando se ha mostrado en la exhibición en el Estadio Nacional [excentro de detención y tortura], que había miles de personas, y muchos de ellos que habían vivido torturas, o nietos o hijos, entendieron perfectamente que no era un ejercicio de empatía. Así es que yo creo que la narrativa de alguna forma se dio a entender de forma correcta", detalla.
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Al consultarle sobre si la decisión de contar la historia desde la victimaria pudo generar la repercusión que el corto ha tenido, Cecilia Toro, considera que lo que se narra es un tema universal, "porque es un dolor transversal, o sea a toda Latinoamérica la cruzó una dictadura. En muchas partes del mundo se vivieron cosas parecidas, entonces yo creo que, en muchas sociedades, en muchas culturas, hay bestias como esta".
"Entonces, eso es parte del éxito de Bestia, y claro, que técnicamente esté muy bien hecha, porque es uno de los sellos de Hugo Covarrubias, eso ayuda mucho. Y creo que la animación a esta calidad, con esta forma, con esta visualidad tan hermosa, tan atmosférica es un vehículo sensibilizador para poder hablar de temas más complejos", puntualiza.
Un efectivo 'stop motion' y banda sonora
Cecilia Toro, productroa de 'Bestia'
© Foto : Gentileza Cecilia Toro
Otro desafío para la producción fue el diseño del personaje. Su director, Hugo Covarrubias, junto con Pablo Castillo, realizador con experiencia en animación de 2D, se propusieron trabajar en stop motion, técnica que aparenta el movimiento de objetos estáticos a través de la sucesión de una serie de imágenes fijas. El reto de la propuesta era el diseño de la corporalidad y los materiales a usar, los cuales resultaron bastante complejos, como explica Toro.
"Que el personaje tuviese que verse, por requerimiento del guion, como una muñeca de porcelana, pero que en stop motion era imposible usar porcelana por el peso, por mil factores más, fue muy desafiante técnicamente".
"Ella como tenía que verse como una muñeca de porcelana, tenía una corporalidad de tela, pero adentro había un esqueleto muy complejo que yo ya lo califico como una joya. Es orfebrería pura y técnicamente era muy finito y tenía que ser flexible en una parte, dura en otra, entonces son muchas cosas, que como llevamos tantos años haciendo stop motion, había cosas que ya estaban resueltas, pero aun así fue muy difícil", especifica la productora de arte.
Toro reconoce que esta técnica de animación es justamente la mejor para trabajar en este tipo de proyectos. "Es desafiante técnicamente, y eso a mí me gusta porque en el fondo es como que cada vez que tomamos uno, en general, no solo con Hugo, sino cuando uno trabaja en una producción, es como tomar un posgrado. Entonces cada vez que uno hace un cortometraje o nuestra idea es próximamente hacer un largo, son aprendizajes eternos que nunca terminan".
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Para Toro el stop motion es una herramienta maravillosa, porque se parece más al cine técnicamente "porque efectivamente miniluminas, minifilmas, no sé si decirlo así", dando mejor la atmósfera para este tipo de historias.
"Lo atmosférico, la oscuridad que necesitaba este guion era mucho más difícil hacerlo con otras técnicas, y si creo que fue un acierto, como dice Hugo es la técnica que yo sabía ocupar e hice uso de lo que sabía hacer. Pero si creo que coincide con el tipo de guion que era".
A lo que se suma, según la realizadora, la banda sonora. "La música es superimportante, la atmósfera que da la música de Ángel Acuña es primordial para dar estos tonos tan incómodos, tan tensos, entonces fue una buena mezcla de ingredientes para hacer una buena receta".
Respecto a la falta de diálogos, Toro considera que fue una decisión que calza con la idea que el personaje pudiera expresarse de otras formas, "porque de hablar, habría sido muy textual, muy concreto, muy evidente, y justamente la cinematografía puede ser muy sugerente. Entonces, Ingrid Olderöck o la historia de Bestia habla con la voz de Ángel Acuña: esa es la voz que tiene auditivamente. Y también habla visualmente, habla como se mueve, habla como es el mundo".
Quizás lo más relevante respecto a la propuesta es que "aquí no se emite juicio, es la gente, el público, quienes reflexionan cuando terminan de ver la obra y completan la obra cuando sacan sus propias conclusiones", señala Cecilia.
La emotiva construcción de personajes
'Bestia', cortometraje animado chileno nominado al Óscar
© Foto : Gentileza Producción de 'Bestia'
Cecilia Toro se unió al equipo liderado por Covarrubias cuando el guion estaba listo, y asumió la producción general del corto, además de la producción de arte, el diseño de vestuario.
Ella relata que fue un equipo de 10 personas, que durante muchos meses diseñaron y construyeron los personajes y las escenografías que aparecen en el cortometraje, dando cuenta de los requerimientos específicos tanto del director como de ella.
En el caso de las víctimas, los detenidos desaparecidos, fue Cecilia la encargada de esta tarea que según señala tuvo una gran carga emotiva, y a diferencia de otros trabajos la hizo desde la reflexión.
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"En general yo investigo mucho, pero en este caso no me quise ir a la investigación más versal, sino que hice un proceso más introspectivo, además estábamos en plena pandemia, teníamos pocos materiales, estaban las librerías cerradas, era la época de la pandemia más dura, las más duras, y los hicimos de plastilina, personajes pequeñitos como de 10 centímetros", detalla
"Yo me lancé a dibujar, sin mirar bancos de fotos, nada. Fue solo un ejercicio de memoria, de cómo yo me los imaginaba, y fue un proceso bonito, porque yo sentía que estaba haciendo un cable, a mí me llegaban imágenes a la mente y yo las bajaba. Eso fue muy emocionante, todavía me emociona contártelo".
Camino al Óscar
Bestia, cortometraje chileno en los Premios Oscar 2022
© Foto : Instagram / @bestia_shortfilm
La productora general admite que fue una absoluta sorpresa la nominación al Óscar, si bien consideraban que Bestia iba a realizar una buena gira en distintos festivales, como ha tenido y con bastante éxito, no pensaron que llegaría al Dolby Theatre en Los Ángeles.
"Nunca pensamos que iba a llegar a Estados Unidos, que Estados Unidos entendiera este tono, esta forma, y yo creo que tiene que ver que es una historia que cruza a toda Latinoamérica y muchas partes del mundo. Las dictaduras son parte de la historia del mundo, lamentablemente, entonces, como dije, es una historia local que se vuelve universal".
Para Cecilia, quien se encuentra desde el 23 de marzo en la ciudad de Los Ángeles, lo más importante de la nominación junto con estar en la ceremonia "del cine occidental más importante", es poder tener conversaciones con gente muy importante en la industria y hablar de esta historia.
Frente a la posibilidad de ganar la estatuilla, Cecilia señala que están cautelosos, pero en el caso de triunfar consideran que les servirá para proyectos futuros, entre ellos un largometraje que la propia realizadora tiene vislumbrado, pero revela que no tienen planes en lo inmediato porque no contemplaban lo que están viviendo.
"No sabíamos que iba a pasar esto, donde estamos ahora, jamás lo imaginamos cuando estuvimos trabajando durante años en Estación Mapocho [centro cultural en Santiago] encerrados, jamás pensamos que esta historia terminaría en Hollywood, por lo que no se sabe", confiesa.
"Nosotros vamos a seguir trabajando igual que siempre y abiertos a las posibilidades, y si esto sirve para que la animación que se hace acá se vea que es de calidad, o un director del calibre de Hugo bienvenido sea, todo sirve."
Tras un exitoso recorrido en festivales y premiaciones, incluyendo el prestigioso Premio Annecy de Francia, Bestia se alista para la ceremonia de los Premios Óscar que se realizará este domingo 27 de marzo, donde se sabrá si es la ganadora entre los cortometrajes nominados: Affairs of the Art, Robin Robin, Boxballet y The Windshield Wiper.
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